在剧组里经常都会
有杂工，而这些杂工都是在当地招募的，杂工平时就负责一些搬运和台送的工作，所以一般是到什么地方就招募什么地方的人。这些杂工和剧组里的那些姑娘不一样，没有听到过于婷念叨李欢的事情，所以对这个明显不是剧组里人的年轻人有些防备，不过看到他身后的柳千欢，这帮杂工就决定继续自己干自己的事情了——李欢他们不认识，柳千欢可是这部剧里的重要人物，怎么可能不认识他。
况且他们四个人抬着的那辆模样奇怪的，好像小车一样的东西，在某种程度上也不允许他们愣神啊！这玩意看起来是金属铸造的，四个看起来身体强壮的男人抬着倒是问题不大，但是要将它送上一米五高的卡车货架，那就有点难度了。
“小心点，这东西可不能震动！”柳千欢嘱咐那几个杂工，捎带对李欢说道：“哎，收拾这些玩意也是一个麻烦事情。当时我们下这个峡湾的时候，工程机械下不来，收拾这些东西可是一个麻烦的事情。别看几百斤一个玩意，光是靠肩扛手提，弄不好还要出事。”
说完，柳千欢又佩服地说道：“不过还是要说婷姐，我这辈子就没看到过这么有本事的女人，专门弄了个dolly车来，有了它，好多镜头的张力都不一样了。”
移动摄影，就是指镜头运动，是影视摄影在生活的启迪下逐步完善起来的运动长镜头技巧。它在构图和表达内容上具有诸多的功能。
首先，画面的连续运动，有助于展示事件发生、发展的过程。其次，画面运动可将旁观者逐渐引入画面，以参与者的身份感知内容，增加了真实感。再者，以逐渐扩展、集中、逐一展示等形式表现客观对象，这有助于突破固定的画幅比例，扩展视野，增强画面的动感和空间感，丰富画面的造型形式。另外，运动易于引起时空关系的复杂变化，有利于引起、强调联想和对比，从而渲染开朗、压抑、舒畅、紧迫等各种气氛、情绪。
移动摄影就必须用到这个怪模怪样的小车——dolly车，这是拍摄用的移动摄影车——那个能让摄像机平稳移动的小车车。
科技的进步来自生产生活的不竭需求，而移动摄影车并不是突然出现的，它自电影诞生就已经被需求了。最开始，dolly车是一条船——1896年意大利人alexandrero在威尼斯特有的小木舟贡多拉上拍摄了两组文明电影史的“全景镜头”。要知道，当时的摄影机无比笨重，只能架在三脚架上拍固定镜头。
虽然这两条记录短片的镜头并没有上下左右的倾斜，但是这种移动的拍摄方式极大地激发了电影人们的创作需求，从此，他们踏上了对摄影移动设备的发明改造之路。勤劳智慧的电影人首先就想到了满街都是的木板四轮小车。但是，这种移动摄影车只能在路况很好的平地上移动。
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