不给任何人犯错再重新修订错误的机会。
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“从动态设计到最后你的复原线描图出来，这中间要做大量的工作，有的修复师单是要修复一身塑像就要耗上一年半载，其中寻找依据佐证、搜集资料就要耗费大量精力。一身塑像，大到骨架外形，小到神情姿态，甚至一枚璎珞、衣摆的褶皱样式都一定要有出处。”
江执在说这番话的时候神情很严肃，“修复的意义在于，修旧如旧，这也是修复师要遵守的原则。”
修旧如旧。
不知怎的，盛棠听了这四个字心生激荡，甚至是敬意。以往祁余也会说些慷概激昂的话，她听了也就听了，却不像今天这般有感触。
修复师需要大胆，但不能肆无忌惮的发挥，一切都要遵从古代匠师的痕迹，让历史最本来的面貌如实地延续千年，所以修旧比修新更难，可正因如此，才赋予了修复师这个职业的神圣。
“相反焊接不难，只要接点吻合别有凸点，这是需要反复练习的活。”
江执到了现场后直接指导盛棠，没浪费一分一秒时间。
“泥料压得密实，一层压一层，上大泥的时候要对塑像比例、体量感做反复调整，先控制好整体的动态和比例关系。比例保证基本正确的时候，再用小图泥来塑造。你是学美术出身的，应该很清楚中国古代塑像跟西洋塑像不同的是，中国古代塑像跟中国传统绘画一脉相承，讲究气韵生动，以形写神。”
盛棠是有底子的人，一看一听自然明白，“所以窟洞里的塑像身上都没有复杂的肌肉关系，为的就是突出头部的神韵。”
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